Prénom : Monica
Contralto
Anglaise
(1925 - 2002)
La contralto anglaise, Monica Sinclair, a étudié à la Royal Academy of Music. Elle a fait ses débuts à l'opéra en 1948, en chantant Suzuki dans Madama Butterfly avec l'Opéra Carl Rosa. L'année suivante, elle rejoint Covent Garden, où elle fait ses débuts dans le rôle du second garçon de La Flûte enchantée. Au cours de sa première saison, elle chante également Maddalena dans Rigoletto, Mrs Sedley dans Peter Grimes, Feodor dans Boris Godunov, Suzuki et Rosette dans Manon, Flosshilde dans Das Rheingold et Siegrune dans Die Walküre.
En 1950-1951, elle ajoute Azucena dans Il trovatore et Pauline dans La Dame de Pique, l'un de ses meilleurs rôles de jeunesse, dans lequel elle s'accompagne au clavecin. Elle participe également à la première de plusieurs premières représentations, en tant que Corps céleste dans The Pilgrim's Progress (1951) de Ralph Vaughan Williams. En 1952, elle a chanté Margret dans la première scène britannique de Wozzeck d'Alban Berg et est apparue dans deux rôles de parodie, en tant que Cherubino dans Les Noces de Figaro et en tant que Page d'Hérodias dans Salomé.
Monica Sinclair a chanté la Comtesse d'Essex lors de la première représentation de Gloriana de Benjamin Britten en 1953 ; elle a chanté Evadne lors de la première mondiale de Troilus and Cressida de William Walton en 1954, et une Voix lors de la première représentation de The Midsummer Marriage de Michael Tippett en 1955. Plus tard, elle a également chanté Sosostris dans cet opéra. Parmi les autres nouveaux rôles de ces années-là, citons Mercedes dans Carmen et la voix de la mère d'Antonia dans Les Contes d'Hoffmann. Elle a également enregistré plusieurs des rôles de contralto dans Gilbert et Sullivan. Elle fait ses débuts à Glyndebourne en 1954 dans le rôle de Ragonde dans Le Comte Ory de Rossini, un rôle comique qui lui convient particulièrement bien. Parmi les autres rôles qu'elle a chantés à Glyndebourne, citons Berta dans Il barbiere di Siviglia et Marcellina dans Le nozze di Figaro (le même personnage dans les originaux de Beaumarchais) en 1955, Dryade dans Ariadne auf Naxos en 1957 et la reine Henrietta dans I Puritani de Bellini, avec Joan Sutherland dans le rôle d'Elvira, en 1960.
De retour à Covent Garden pour la saison 1959-1960, Monica Sinclair trouve plusieurs nouveaux rôles. Le premier était Annina dans Der Rosenkavalier, dans une reprise dirigée par Georg Solti, qui faisait ses débuts à Covent Garden, avec Elisabeth Schwarzkopf et Sena Jurinac. Puis vint Bradamante dans Alcina de George Frideric Handel, dirigé et conçu par Franco Zeffirelli, avec Joan Sutherland dans le rôle titre.
Monica Sinclair est une excellente chanteuse de Haendel, comme elle l'avait montré en 1959 en interprétant Juno dans Semele pour la Handel Opera Society, au Sadler's Wells Theatre. Parmi les autres rôles qu'elle a interprétés à Covent Garden, citons Theodosia, la gouvernante dans Die Schweigsame Frau, la vieille prieure dans Dialogue des Carmélites de Francis Poulenc, Marfa dans Khovanshchina de Moussorgski, Emilia dans Otello et, surtout, la marquise de Birkenfeld, avec Joan Sutherland dans le rôle de Marie et un jeune Luciano Pavarotti dans le rôle de Tonie. Elle a accompagné Joan Sutherland lors d'une tournée en Australie en 1965. Arsace dans Semiramide de Rossini à Florence en 1968 avec Joan Sutherland dans le rôle titre fut une erreur, l'une des rares de la carrière de Sinclair.
Monica Sinclair a également connu le succès dans une grande variété de répertoires sur la scène des concerts. Thomas Beecham l'a choisie pour son dernier enregistrement du Messie, et pour ses ensembles du Requiem de Mozart et de "A Mass of Life" de Delius. Parmi les nombreux enregistrements auxquels elle a participé, citons le rôle de la redoutable sorcière dans la version de 1961 de Dido And Aeneas, avec Janet Baker dans le rôle de Dido. Elle est également apparue à plusieurs reprises lors de la dernière soirée des Proms, chantant le solo de Rule Britannia.
Monica Sinclair avait une formidable présence sur scène, et semblait née pour jouer la tragédie et la comédie avec un égal aplomb. Ce qui lui manquait peut-être en matière de douceur vocale, elle le compensait par sa maîtrise du caractère et de la technique.
