Prénom : Conrad
Nationalité : Allemand
Date de naissance : 1714
Date de mort : 1787
N? en 1714 ? Hilders (Allemagne) - mort le 22 d?cembre 1787 ? Coblence-Ehrenbreitstein (Allemagne)
Conrad (ou Konrad) Starck appartient ? la g?n?ration de musiciens allemands qui assur?rent la transition entre le baroque tardif et le premier classicisme. Longtemps, sa naissance a ?t? situ?e approximativement vers 1715. Des recherches plus r?centes indiquent toutefois qu?il serait n? en 1714 ? Hilders, dans la r?gion de la Rh?n.
Conrad Starck ?tait le fils de Valentin Starck. Sa formation musicale demeure inconnue, mais il devait poss?der une solide ma?trise du chant, du contrepoint et de la composition religieuse.
Entre 1737 et 1761, il est signal? comme musicien dans diff?rents contextes, notamment au service du r?giment von Welsch. Il aurait ?galement exerc? ? Mayence, o? certains documents le d?signent comme compositor musicus, c?est-?-dire ? musicien compositeur ?.
En 1737, il ?pousa Maria Eva Beschel, chanteuse et fille du ma?tre d??cole Johann Adam Beschel d?Alsterweiler. Elle mourut en 1759.
En mai 1764, Starck entra au service de la cour de l??lecteur-archev?que de Tr?ves, dont la r?sidence se trouvait ? Ehrenbreitstein, pr?s de Coblence. Il fut d?abord nomm? second ma?tre de chapelle (zweiter Kapellmeister) sous l?autorit? de Georg Friedrich Cron.
D?s 1765, il re?ut des responsabilit?s plus importantes et, apr?s la mort de Cron en 1768, devint officiellement ma?tre de chapelle de la cour de Tr?ves (kurtrierischer Hofkapellmeister).
La chapelle de cour avait pour fonction d?assurer la musique des offices religieux, des c?r?monies officielles et des divertissements princiers. Le ma?tre de chapelle devait composer ou choisir les ?uvres, diriger les chanteurs et les instrumentistes, organiser les r?p?titions et veiller ? la qualit? musicale des c?l?brations.
? partir de 1768-1769, le compositeur italien Pietro Pompeo Sales fut appel? ? la cour de Tr?ves par l??lecteur Cl?ment-Wenceslas de Saxe. Sales fut associ? ? Starck comme coll?gue dans la direction musicale.
Pendant pr?s de vingt ans, Starck et Sales particip?rent donc conjointement ? la vie de la chapelle ?lectorale. Leur coexistence illustre le m?lange des traditions alors pr?sent ? Coblence.
Starck repr?sentait principalement la tradition allemande et eccl?siastique, Sales apportait une ?criture plus directement marqu?e par le style italien, l?op?ra et le classicisme.
Apr?s la mort de Starck, Sales demeura seul ma?tre de chapelle.
Conrad Starck composa principalement de la musique sacr?e catholique. Les documents mentionnent notamment plusieurs messes, un Miserere, des litanies, diff?rentes compositions destin?es aux offices de la cour, probablement certaines ?uvres instrumentales.
Cependant, son catalogue reste difficile ? ?tablir. Plusieurs manuscrits du XVIIIe si?cle portent seulement la mention ? Starck ? ou ? Stark ? : ils peuvent appartenir ? Conrad Starck, mais aussi ? d?autres compositeurs du m?me nom. Les sp?cialistes signalent notamment des confusions possibles avec Johann Friedrich Stark, organiste et compositeur actif ? Mayence.
Un concerto pour clarinette attribu? ? Starck figurait dans un suppl?ment du catalogue Breitkopf de 1772, mais l??uvre semble aujourd?hui perdue ou n?est pas identifi?e avec certitude.
L??uvre la mieux connue de Starck est une Litaniae Lauretanae en fa majeur, ?crite pour solistes (SATB), ch?ur ? quatre voix & orchestre.
Il s?agit donc bien d?une formation vocale SATB, avec quatre solistes pouvant alterner avec le ch?ur. L??uvre appartient au r?pertoire des litanies mariales chant?es en l?honneur de la Vierge.
La partition a ?t? restaur?e et pr?par?e pour l?ex?cution moderne par le chef Manfred May.
Mort et post?rit?
Conrad Starck mourut le 22 d?cembre 1787 ? Coblence-Ehrenbreitstein, apr?s plus de vingt ans au service de la cour ?lectorale de Tr?ves. Pietro Pompeo Sales lui succ?da alors comme unique ma?tre de chapelle.
Starck reste un compositeur tr?s peu connu. La disparition ou l?attribution incertaine d?une grande partie de ses manuscrits explique probablement cet oubli. Sa Litaniae Lauretanae montre n?anmoins qu?il fut un musicien exp?riment?, capable d?unir l??criture contrapuntique h?rit?e du baroque ? la clart? m?lodique et orchestrale du style classique.
