Prénom : Anton Wilhelm
Nationalité : Tchèque (Bohémien)
Date de naissance : inconnue
Date de mort : 1752
Né vers 1708 en Bohême (aujourd’hui République tchèque) - mort en 1752 à Leyde (Pays-Bas)
Anton Wilhelm Solnitz (ou Sollnitz) est un compositeur bohémien du début de la période classique dont la carrière s'est déroulée principalement aux Pays-Bas.
Il se rend probablement en Hollande au milieu des années 1730 ; en 1738, l’une de ses symphonies est exécutée lors des célébrations du centenaire du Stadsschouwburg d’Amsterdam, et plusieurs de ses œuvres sont publiées à Amsterdam à cette époque. Il s’installe ensuite à Leyde, où il est inscrit à l’université en 1743.
Comme son compatriote Johann Andreas Kauchlitz Colizzi (1742-1808) quelques décennies plus tard, Solnitz passa l'essentiel de sa vie de compositeur dans la république des Sept Provinces-Unies des Pays-Bas, dont la richesse à l'époque attirait des musiciens de toute l'Europe, même le grand compositeur italien Pietro Locatelli.
Il a travaillé à Leyde (une ville universitaire néerlandaise) et à La Haye, mais il n'y a aucune preuve d'un séjour à Amsterdam mentionné par Fétis et Eitner.
Ses œuvres ont été imprimées à Amsterdam et à Leyde à partir de 1738.
Selon Ernst Ludwig Gerber, Solnitz était un grand compositeur qui serait mort pauvre et alcoolique.
Vers 1750-1751, Walsh publie deux volumes de sonates en trio sous les opus 1 et 2 ; bien qu’ils ne comportent pas de dédicaces, il pourrait s’agir de premières éditions, aucune édition néerlandaise n’ayant été retrouvée. En 1751, Solnitz interprète fréquemment ses propres compositions lors de concerts à l’auberge Nieuw Vaux-Hall, à La Haye. Selon Lustig, il meurt à Leyde. Cela a dû se produire peu avant ou en 1753, date à laquelle des œuvres provenant de sa succession sont mises en vente par annonces dans les journaux.
Les symphonies opus 1 et 3 de Solnitz présentent une structure similaire à celles de G. B. Sammartini. Il est probablement le premier à avoir écrit et publié de telles œuvres aux Pays-Bas. Les changements rapides de texture dans ces compositions sont remarquables et annoncent l’écriture ultérieure du Sturm und Drang.
Ses sonates en trio se situent entre le style baroque et le style galant du milieu du siècle, avec un développement mélodique principalement fondé sur des accords parfaits et des parties de basse simples. La plupart comportent trois mouvements binaires : celles du premier recueil (vers 1750) suivent essentiellement un schéma rapide–lent–rapide ou rapide–lent–menuet, tandis que celles du second (vers 1751) adoptent plutôt un schéma modéré–rapide–plus rapide ou modéré–rapide–menuet.
